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古建筑设计修缮术语(第四部分)

文章来源:天津古建筑公司  发布时间:2015/1/24 20:56:30

  上一讲为您介绍了古建筑设计彩绘的第三部分,接下来再为您介绍第四部分。

  (76)玉作:彩画图案效果表现的工艺技法之一。在刷好底色的基础上,自图案线条开始,从外到里依次做出白、浅(与底色相同)、深三条色带,加上图案外的底色,共四个层次。

  (77)片金:在彩画沥粉贴金线条之间成片贴金,线条间不再刷颜色。

  (78)平金:成片贴金但不沥粉的彩画贴金方法。

  (79)浑金:又叫混金。不用颜料,全部用金(贴金)来表现彩画的做法形式。

  (80)纠粉:彩画中类似退晕效果的做法。深(原色)、浅(晕色)、白三条色带之间无明显分界。

  (81)拆垛:又叫拆朵。苏式彩画的一种技法。画时笔肚沾白色,笔尖沽其他颜色,一笔画下去分深浅两色。

  (82)切活:彩画图案的反切绘制方法。在平涂了颜色的基底上,通过用深色(如黑或蓝色)的描画,使深色成为底色,原来的底色被“挤”成图案花饰.

  (83)硬抹实开:传统工笔重彩绘画方法在彩画中的运用。“抹”指涂抹颜色,“开”指勾线(开线)。“硬”与“实”是强调抹色和勾线时,颜色的遮盖力要强。

  (84)线法;类似传统界画的一种绘画方法。勾线时依尺(界尺)画出,以使线条更挺直。多用于表现彩画中的殿、亭等建筑。

  (85)落墨搭色:苏式彩画中山水、花鸟、人物的方法。其特点是勾线均用墨,罩染的颜色淡而透明、墨线。

  (86)作染:苏式彩画细都写实绘画的技法之一。通过对颜色的谊染,产生出色彩和明暗的变化,使形象更逼真、更具立体感。

  (87)洋抹:清代晚期苏式彩画中借鉴了西方绘画(水粉画、油画等)的一种绘画方法,因以风景画为主,故又称“洋山水”。这种画法与传统回法的主要区别是:不勾线,形象的塑造只凭抹色完成,透视画手法更科学合理,更注重光影效果和形象的写生效果。

  (88)双排齐榴脚手架:古建施工承重脚手架的一种。基本结构形式以双排立杆为基础。其特点是双立杆均立在屋搪边线之外,且铺板位置在搪头部位。主要用于屋面椽望安装及完瓦施工。

  (89)外据泊活脚手架:古建施非承重脚手架的一种。基本结构形式以双排立杆为基础。其特点是内侧立杆立在金柱或榴柱外侧,外侧立杆立在屋格边线之外,铺板位置在需做油饰的部位下返1.7—1.8m。多用于外榴油漆彩画施工。

  (90)砌筑脚手架:古建施工承重脚手架的一种。基本结构形式以双排立杆为基础。内排立杆靠近培体,铺板位置随砌筑高度逐步增高。多用于砖石砌筑工程。

  (91)坐车跳脚手架:古建施工脚手架的一种。基本结构形式为双排立杆外挎“坐车”,即在双排主体立杆的外侧增设1—3排立杆,其高度通常不超过主体 立杆高度的1/2,当场地狭小时,增设的立杆可悬空搭设。坐宁战脚手架有两个特殊作用:一是场地狭小饿杆无法落地时,可落在“坐车”上;二是墙体倾角较大 (如城门)造成脚手架逐渐向内侧探出时,“坐车”可与探出的部分保持平衡,防止脚手架向内倾倒。

  (92)歇山排山脚手架:搭设在古建歇山屋面山花两侧的脚手架。基本结构形式以双排立杆为基础。其特点是利用梅下脚手架续接立杆后向屋面绑横杆,里端至博脊处,再以横杆为基础沿山花搭设。多用于歇山山花板油饰及垂脊安装等。

  (93)屋面持杆:沿古建屋面搭设的一种脚手架。基本结构形式是以齐搪脚手架为基础,在靠近瓦垄的位置单排纵横搭设,至脊部可搭设平盘。多用于高大屋面的捉节夹垄、调脊或瓦面查补等。

  (94)室内满堂红脚手架:古建室内施工非承重脚手架的一种。基本结构形式是立杆多排落地,室内搭满。多用于安装天花、室内油漆彩画等装饰工程。

  (95)正吻脚手架:格设在古建屋面正吻(或望兽)周围的脚手架。基本结构形式为双排立杆,以屋面持杆或歇山排山脚于架为支点。用于安装大型的正吻(或望兽)。

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